刘嘉庚

你可以是个诗人，可以是个书画家，也可以是个篆刻家……但如果把“诗书画印”作为启明的心灯，都高悬在追梦的孤夜与奋斗的征程之中，并且都达到相当的标准与不俗的高度，怕是不那么容易……但，刘嘉庚做到了！

刘嘉庚笔名“清泉”，用他自己的话说，这个笔名大有深意，他有意要让自己追求到一个空明澄净的境地……

刘嘉庚出生在书香门第，曾祖父是清代秀才，祖父读过私熟，外祖父也是清代秀才……受先辈熏陶，刘嘉庚自幼酷爱书画，80年代初即潜心翰墨，初习唐楷《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《泰山金刚经摩崖石刻》等；为增书风雄强宽博气势，进入21世纪专师北魏石刻，筑基于《龙门二十品》、六朝摩崖墓志，钟情于《始平公造像》，于《张猛龙碑》用功尤勤，取法高古。近年多有变法，追求风神韵致，习学《曹全碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》以及王羲之《兰亭序》、《圣教序》和怀素、王铎、傅山、祝允明诸帖，追求其方峻挺拔中刚柔相济、雄浑苍古、精神飞动的艺术风格。

魏碑的特点在于雄、峻、险、奇，但柔润稍逊。随着年龄和阅历的增长，刘嘉庚对魏碑的理解也更加深入，逐渐在魏碑书体中吸收了唐、宋、明、清书家的笔法，特别是揉进宋、明之特色，从方峻走向清逸圆润……

刘嘉庚坚信，热爱是最好的老师，执着是最大的动力，人生需要不断的磨励，苦心，苦志，苦自我，方可日有寸进，来日方长。他对古代书家“磨穿铁砚”的功夫十分倾慕，隋朝智永和尚发愤学书，登楼去梯，十五年目不窥园；张芝衣帛先书，池水尽墨；赵孟頫写敝衣袖，怀素写遍芭蕉……尤其难能可贵的是，他从习临《勤礼碑》、《争座位》中悟出了“楷书当成行书写，行书当成楷书临”的技法真谛。他说：“世人多把颜体写得规整、古拙，我则主张把颜书写得灵活、生动、自然”，其作品既得颜字的开张大气、朴茂雄厚，而又不乏灵活生动之意趣。

刘嘉庚的书法以龙门二十品筑基，其主体是《张猛龙碑》。他把《张猛龙碑》大刀阔斧齐整般的方笔拿过来，在意想不到的笔画中突然展现，同时又将宋明的行草书札的细笔长笔的灵转引进，作品“点线的含金量”和“线条的穿透力”跃然纸上。他临创的作品特别注重其“生命力”，“让每个字活起来，让整幅画动起来”是他的至高追求……写方笔的时候，他注意到它圆浑的一面，惟圆能厚，惟圆能活；写圆笔的时候，他又注意到它方雄的一面，以方雄体现作品的力度和神采……

刘嘉庚偏于诗书，却不废篆刻与绘画。他的印作既有秦汉印的古朴，又有当代印风的灵巧，以清逸灵动、温润醇厚示人，用字自然端正，取意工放之间，虚实相生，疏密自然，用刀不温不火，冲切兼施，浑穆高古！他的画作，尤喜写意荷花和梅兰竹菊，其用笔简捷明快、寓巧于浓淡枯湿变化之中，藏拙于枝叶分布之下，空灵不虚、错落疏朗，淡雅清新，在简约中给人以美的享受！

纵观刘嘉庚的“诗书画印”，从信念起步，发人生感慨，思绪所至，是非分明，是一次寻找人生真理与感悟的征程……应当说，文笔是洗练的，文风是扎实的，感悟是真切的，通篇所展示的都是人生的向往与中国的力量，读后给人以信心，给人以坚定，给人以奋进的勇气和动力……

刘嘉庚： 济宁市政协常委，曲阜师范大学硕士研究生导师，山东省教育书法家协会副主席，济宁市书协副主席，先后出版了《百家姓》、《姓氏演绎》 、《小燎豆集诗》、《英伦课堂的启示》、《师德风范》、《家访心得》、《家教方略》、《乐读、乐写、乐思》等多部专著。

（文/王长鹰　梁远征　摄影/李茁）